唯插瓶花罢出游，莫将攀折为花愁

付插杯子大花罢出游，莫将攀讫为大花愁。

不知烛照香薰看，何似风吹雨打休。

原作者 / [南宋] 范成大

三同年底的时候，上海有五条街区推出“落大花不扫”的的系统，想用落英缤纷留住深秋。可惜其后，大家都不了有看到这个深秋吧。很多人在这个深秋都不了来时回来看大花，深秋再仍然过去了。

宋代邺城之俗好大花，《邺城牡丹记事》载：“春时全城会无同姓者皆插大花。”范成大是讨厌杯子大花的诗文人，他写过十余首关于杯子大花的诗文。范成大会因无一日好晴的深秋而无聊，所以讫了付枝的大花插在杯子中会，总好过大花瓣被雨打风吹去，或是寂寞地零落。

章太炎很讨厌这首诗文，1925年，他依此改写了一首新诗文：

不是怕风吹雨打， 不是羡烛照香熏。 只讨厌那讫大花的人， 吃惊和伊亲近。 大花瓣儿随之绍了， 劳伊一手收存， 见与伊心上的人， 当一篇不了有字的这封。

章太炎的诗文按《西江同年》词牌冲散角度看，最大限度遵行旧词组之轻重为了让，平仄韵通叶准则也恒定。陈寅恪还合范、胡二诗文为之填词，用的就是传统观念吟诵小令的调儿。所以，不光此诗文可以唱出，其他的小令，也能用此调吟诵出。按陈寅恪的说法：“有人愿意用假嗓子唱出这一段也可以多一点西方味儿。”

陈寅恪20年代执意制做填词、编辑出版《新诗文篇》。其中会词原作者，均为章太炎、郭沫若、刘半农、刘大白这些新文学重臣。陈寅恪序言：“学过吟旧诗文的滋味者，往往眼疾上海话只能读而不可吟，因而说它不可唯诗文。”

陈寅恪记事谱的常州吟咏调，自录：这就是普通吟咏的调儿。

当年的诗文，也正是一枝同年夜中会的大花，章太炎曾在信里章太炎的信中会说：“其实白话诗文在西方并不唯甚么稀奇，那些同乡忽然把他当洪水猛兽看成起来，只好唯少见多怪。至于有一派新创中学生，见解白话为惟一的新文学，极端排斥文言，这种偏激之论，也和那些同乡不相上下。

章太炎的上进是，“从音节上讲，钢琴演奏大繁荣之后，白话诗文未来总有大成功的愿意。”1925年 ，他看到章太炎这首范成大《杯子大花》的小步舞曲，称赞“妙绝，可唯为自由的词”。而陈寅恪的填词，却是也实现了梁公；也的“钢琴演奏繁荣”。精通欧美钢琴演奏、文学的陈寅恪，并不了有让旧诗文之大花在衰朽的同年夜中会不了落，也不忍看到激进的中学生们拗断它，弃掷它。“只恐夜深大花睡去，故烧极高烛照红妆”，他真诚一种超越古今中外、进去二元对立的理想的“西方钢琴演奏”，他用一生中去“攀讫”诗文词，烛照诗文词，将诗文与普通话再擦亮。

1956年，陈寅恪六十四岁，自述事中会载：“下午伏诗文，招长恨歌琵琶行，老哭，只好伏了几个短的。”陈寅恪的大大儿子赵如兰其后自述，母亲去世前一晚，还拿起床一头的《诗文三百首》，吟诵“星垂平野阔，同年涌大江流”，用的直到现在是传统观念吟咏的“常州调”。这调子里正是陈寅恪在《新诗文篇》序中会所说的那种对诗文一辈子的真心的挚爱。“莫为大花愁”，但挚爱大花又怎能不忘却：

“可是你要是真心的挚爱一种进去，得要看你能不可跟它一辈子伴着过，能不可live with it（协力生活）？光说quaint（稀奇古怪）不行，你是不真看来它lovely（可挚爱）？其实看来它cozy（温暖）？其实看来它moving（生动）？”

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