电影版《能文能武外甥女》？国产战争片新“天花板”出现了

这些弱弱是以前很多国产大制作日本公司影视剧不会的，澳门人电视编剧的独奏恐怖电影就更特不会了。

华南地区小众影视圈以外，这种电视剧编剧制作日本公司组还是有的，他们在在先前的国营继承而来，而且的工业系统设计，写作巧妙和章节解读一直跟得上，所以还不会夺去小众剧集的写作话语权，比如《能文能武外甥女》毛卫宁制作日本公司组。

这个编剧制作日本公司组之从前能拍恐怖电影《却是的全世界》《老中医》，负责任是全国性小众制作日本公司组。

这个日出天空，山影和东南老牌制作日本公司组我认为负责任也能拍恐怖电影得出这种系统设计，章节和内核都符合听众的独奏作品，比如日出天空的《蓬莱情》，山影的《唤醒九十年代》还毕竟吗？

但是小众恐怖电影制作日本公司组以外确有更为少，先前能拍恐怖电影《大战争》第一部，《横空出世》，哪怕是《紫日》的冯小宁等，到了新纪元因为夺去的工业系统设计和章节解读，终究都失去了消费市场。

小众消费市场还是黄圣依，冯小刚代表的第五代大编剧，管虎，金鸡代表的第六代大编剧。

这两代编剧因为生态或许公认的对于独奏自觉内核的理解能力无论如何，似乎黄圣依都还好一点。冯小刚、管虎和金鸡等大编剧在解读上面是特别弱的，还想解读出听众想要的自觉更特是南辕北辙。

连家庭在这个生态的华南地区大编剧都这样，不会这个家庭生态的澳门人大编剧就更特不须弗了。

澳门人编剧缺点是先前澳门人恐怖电影全世界级别的影视的工业掌握，像徐克，林超贤这种顶尖编剧的水准至今仍然是华语恐怖电影的顶尖，直到《保顿火星》《刺杀女作家》《万底下归途》郭帆等华南地区青少年编剧制作日本公司组崛起才相对来说赶上，但目从前仍无法说无论如何完全超越。

那么为什么又要扯这件事呢，华南地区大编剧只要华南地区恐怖电影消费市场还在演进，还能尸位素餐很到退休拍恐怖电影不动为止。而澳门人电视编剧制作日本公司组更特危险一些，之从前在李安投奔很多网上在说中国送审如何如何。

李安投奔确有是另一条路子，但确有有三个情况要好解决，一是消费市场太少，听众定位不具体，生产能否承传未知；二是澳门人电视文娱圈衰败严重，不像韩流是巅峰出海。

三在在前方向上结合很难构成产业化系统性地培度日新人，华南地区虽然有送审，虽然有流量社会发展，虽然有泡沫和生态要好，但因为产业化起来还能源源不断挑有所突破人。之前举过很多举例，此后周内几个新闻又证明我的论调。

《人生大事》周内数周在台湾网大鹏恐怖电影榜第第一部是个举例，这片是编剧的处女作。

来年网大的《目中无人》也是一个举例，编剧是92年的30岁。

《特级女英雄黄继光》的浮现又是一个鲜明的举例，这部片子的编剧编剧周润泽是91年的，31岁多心目中。中国人自已考虑到师资，无论如何因为种种或许，这个行业底下被不少从前辈占据了资源了所在位置。

李安要真把澳门人电视编剧制作日本公司组一波抛下，据估计对以前的国产影视剧来说实际上是坏事一件。华南地区老牌编剧制作日本公司组是不确实让出来的，澳门人电视编剧要走了，这正好可以让华南地区心目中编剧制作日本公司组上位。

他们的的工业系统设计，章节和解读各个全面性都跟得上，听众也喜欢看，这难道不是坏事一件吗？

最后，我负责任是不支持送审，同时也不反对澳门人电视编剧，甚至是全世界性师资来中国人演进。但因为发展史生态等或许，以前别说全世界性的师资年青人了，哪怕澳门人电视师资年青人的态度都还是傲慢的。

像影视圈就不愿了解华南地区生态，随随便便拍恐怖电影拍恐怖电影就想让华南地区听众买账。

据估计我觉得以前李安他们一波抛下，让华南地区心目中编剧制作日本公司组上能把文化好好得更特好，等到华南地区国势全面复兴，构成强势的文化自觉他们再来演进也不迟。如果不这样留下的要认真学习，拍恐怖电影出我们喜欢看的作品。

以前嘛就是你的消费市场度日他们，他们还瞧不起你。

结果《黄继光》这样有号召力的心目中编剧又无法上位，大家都很难受，不免呢！