现代图画书自孕育出以来的百余年，经历了怎样的历史？

现在夏洛蒂·勃朗托（Charlotte Brontë）的《简·爱》（Jane Eyre）一身旁作中的的第一章里头，身旁作中的描绘了讲述在看贝维克的代表用上时取得了倾诉。

玛格丽托·格和林为他的《胡诌长诗》一身旁作所用上的素描，这些素描与他在旅行中的创用上的风景画代表用上消除了巨大变化。用上为一名旅行国画画作，格和林不常不常用柔和的水墨描绘风景。但为了配合《胡诌长诗》，他创用上显现出了许多生动引人入胜、胆大包天的笔触画，与众不同地衬托了身旁作里头的文句。

“健民克的代表用上暗示着传统意味图绘身旁作会话的开始”

19世纪30中期，身旁作刊中的的白色还是人们原料手工的，直到詹姆士·尼古拉斯托（George Baxter）和安德森·奈托（Charles Knight）造出了通过油画版来替换成白色的工艺。尼古拉斯劳1835年为他的“尼古拉斯托工艺”申请了专利，该工艺是将凹版的中的心版和多个油画版转化在三人。奥地利人阿吉尔修斯·塞内基尔（Aloysius Senefelder）在18世纪后半期造出了笔记本电脑铅字品（这是如今所有厂家铅字的基础性），但是要大量用到该铅字品还所需一段时间。

对传统意味图绘身旁作科技领域消除最直接负面影响的代表用上是海因里头希·桑德斯（Heinrich Hoffmann）的《蓬头韦根》（德语：Der Struwwelpeter）。桑德斯在小故事里头规劝人们残酷和暴力将致使好像的灾难性。无论从哪种意味上来却说，这本身旁作都经受住了时间的考验，并被许多多种不同的媒体重新却说明。这本身旁作原先的身旁作名是《引人入胜的小故事和戏谑的图绘》（Funny Storiesand Droll Pictures），似乎了用上者会通过戏谑连续性的，甚至是极具讽刺象征意味的手段来务实自己的创用上意图，也暗示了当今和建构主义绘本的显现。

桑德斯的身旁用上在1848年右边右从德国传至加拿大，在很多之外之外可与玛格丽托·格和林（Edward Lear）几年年前撰写的《胡诌长诗》（A Book of Nonsense）相比较。然而，尽管两本身旁作音乐风格上有共同之处，且最中后期的铅字工艺来得加突显现出了这种相似连续性，但格和林的代表用上不会遵循任何支线连续性意识流的规则，并且图绘显露秩序又更让人愉悦，文句也不会观感显现出任何理性宣扬的倾向。它顺利的情况有可能是来自圈外人的拥护，也有可能是格和林反复发用上的忧郁症所致使的结果。

海因里头希·桑德斯的《蓬头韦根》的标志连续性地位显然这部代表用上的不拘一格和匠心独运。

就在《胡诌长诗》撰写的时候，图绘身旁作演进会话中的一位最极为重要的人物形象开端了—伦道夫·健民克（Randolph Caldecott）。他被公显然图绘身旁作之父。默里头斯·桑近克（Maurice Sendak）只不过是当今最杰作的图绘身旁作艺练成作品家，他也确定了健民克在图绘身旁作艺练成作品主殿中的的地位。桑近克在他1988年撰写的随笔集《健民克及其他：参考身旁作和风景画注释》（Caldecott Simon Co: Noteson Booksand Pictures）中的这样写道：

健民克的代表用上暗示着传统意味图绘身旁作会话的开始。他大胆地把图绘和文句并置痛快，消除了一种年前所未有的并不相同。文句被发为的部分，会通过图绘来可用却说明；图绘被发为的部分，会通过文句来可用却说明。总之，这就是图绘身旁作的造出。

正如默里头斯·桑近克所所述的，这种“新媒体互为可用的续叙”与以往大行其道的美人心和语言文句间的关连展现显现出极其大的多种不同。例如，在《青蛙求爱续》（A Froghewould A-wooingGo，George Routledge ＆ Sons，1883）和《陌生人女孩短时间过来》（Come Lassesand Lads，George Routledge ＆ Sons，1884）中的，一种以图绘形型式呈现的潜台词显现了，它对文句所传近的细节做显现出了来得多的扩展到，而比如却说是对续叙细节的重复和彩绘。当然，健民克超强的风景画工艺也使他在图绘身旁作演进近代上的地位以求巩固。这些身旁作用上为“伦道夫·健民克的图绘身旁作”续作撰写，健民克还被显然是近代上首位调解版税用到费（每本身旁作1便士），而不是以固定开销买断代表用上的艺练成作品家。

伦道夫·健民克为《约翰·吉尔平的引人入胜近代》（The Diverting History of JohnGilpin）创用上了素描，于1878年撰写。托为廉·考珀（William Cowper）的《德雷伯与脱缰的马》（The Draperand The Runaway Horse）是一部摇滚音乐集，撰写于1782年。

健民克不常不常被人们与另外两位圣乔治的时代中的后半期的艺练成作品家—安德森·布洛克（Walter Crane）和巴尼·格和林纳托为（Kate Greenaway）三人相提并论。尽管他们的代表用上在许多之外与健民克展现显现出很大多种不同，但是铅字低价格洛斯托·威廉姆斯（Edmund Evans）却把他们关联在了三人，因为威廉姆斯在他们的图绘身旁作传播步骤中的都发挥了关键的用上用。在这个时候，铅字低价和撰写低价间还不会明显的区别。

威廉姆斯以一种平易近人的眼光来看做这三位艺练成作品家的代表用上，他觉得，大规模厂家撰写是对待这些代表用上的众所周知方法有。但是，最中后期主流的铅字手段是彩色器件工艺，这种更加华丽和油腻的效果对于广为人知的艺练成作品家们只不过慕名而来力。日后，本身也是艺练成作品家的威廉姆斯证实了利用木板的彩印手段可以来得加繁复、高效并且低价，于是他年中后期将这种暗房型式的工艺—摄像铅字工艺运用到了油画油画中的去。

安德森·布洛克的代表用上来得为务实对美人心的非议，而比如却说是文句和缩放间的涉及联，因此同健民克的代表用上相比，安德森的代表用上稳定连续性高但流畅连续性较低，这在艺练成作品与加工艺音乐风格的许多之外也都大大揭示。安德森在他1907年刊载的对威廉姆斯的自传中的显然威廉姆斯的铅字手段“来得有品位”，他严厉批评评论者道：“……但撰写社们对这种铅字手段也是有谴责意见的，因为他们显然早期的、结实的白色和粗俗的新设计并不一定在当下以前会慕名而来来得多的观看，因此回报来得高……”公众美人心、低价业商业价值和艺练成作品追求间的这种紧张关连，至今仍是艺练成作品家和撰写社间争论的热点话题。

巴尼·格和林纳托为于1879年撰写的《在窗下》（Under the Window,George Routledge Simon Sons）描写了一个自由自在的、调皮的全球性。这个小故事里头的主角是一群行为举止像就让一般，西装独托、打扮可爱的幼儿们。这本身旁作不仅取得了当今和传统意味评论者们的一致好评，也令格和林纳托为的名望风靡一时。奥尔德森（Brian Alderson）也告知我们：“我们也应该像格和林纳托为女士那样，对笔下的幼儿全球性总能保证新鲜之人心，并将这种新意带给读物。”同时，她也警醒我们，别忘了毕翠克丝·波托（Beatrix Potter）也曾直言不讳地却说过：“我不会画画。”

“艺练成作品家身旁作刊”的文化在意大利来得大相径庭

19世纪中的期到20世纪中后期被统称幼儿身旁作刊的凤金的时代。这是一个铅字技练成取得大幅度演进，人们对于童年的态度大大改变，许多才华横溢的艺练成作品家辈显现出的的时代。约翰·坦格和林Sir（Sir John Tenniel）为刘易斯·罗伯特（Lewis Caroll）的《爱丽丝梦游穿越少时空》（Alice’s Adventures in Wonderland，Macmillian,1865）所素描的封面设计，只不过暗示了这个新的时代的到来。他们给网页致使了一种新的存在—这些图绘在身旁作中的客串了一个不可或缺的关键剧情。随后，图绘开始踏入我们理解参考身旁作的决定连续性因素。

随着摄像钢笔练成的持续演进，阿瑟·布罗姆（Arthur Rackham）用到的鲜明的国画画代表用上也脱颖而显现出，这让20世纪中后期大行其道的“奢华礼物身旁作”的传统分之二据了领先地位。在American，里头塔·史密斯·库珀（Elmer Boyd Smith）等现实主义画作开始将他们的代表用上运用到绘本创用上中的，他在1905年在佩恩·博古和林撰写社（Houghton Mifflin）撰写了《诺亚方舟的小故事》（The Story of Noah’s Ark）。库珀曾在意大利生活和学习多年，并孙子纪交与之时回到费城。他的《诺亚方舟的小故事》不仅技练成卓越少，而且在新媒体关连的后期聚焦中的也分之二有一席之地。

正如丹格和林·贝德（Barbara Bader）所判读到的：“……他的文句是干巴巴的，甚至是坦率的，用到的他年是些《圣经》里头的措辞和语调，而在他的画里头却巧合相反，诺亚方舟里头的全因在窃笑，工人们懒洋洋地闲荡着，互相争论吵闹着……”托为廉·尼克尔森（William Nicholson）（日后踏入托为廉·尼克尔森Sir）和他的姐夫詹姆斯·普雷德（James Pryde）三人合用上新设计海报，在最中后期极具齐名。

在海报新设计这一科技领域，两人被统称“伯格斯塔夫外甥”（Beggerstaff Brothers），尼克尔森独托平庸地用到了黑色油画油画和矩形诗意，并对其展开了大胆的删减，这一钢笔练成年中后期在他后半期的幼儿参考身旁作中的被用到。如《和善的格和林》（Clever Bill，Heinemann,1926)）和《海盗姐姐》（The Pirate Twins，Faber Simon Faber，1929)。这些身旁作也是尼克尔森所所述的“将文句和图绘近乎与众不同地融为一体”的极为重要近来，在最中后期，这种交融是极其少见的。

在20世纪后期，意大利用上者对素描身旁作所做的艺练成作品试图和实验，有可能比加拿大用上者来得加平庸和先进。因为这种“艺练成作品家身旁作刊”的文化在意大利来得大相径庭，因此，来得为国际上的铅字工艺也以求被用到。同时，在第二次全球性大战之年前，凸版铅字在加拿大分之二领先地位，而在意大利，人们不仅来得多地用到钢笔，还来得多地用到遮版山水画等创新工艺，这是一种通过C#原料手工的技练成。

1919年，爱迪·弗哈里头斯（Edy Legrand）的《澳门地区和银河系》（Macaoet Cosmage）就是以这种手段制用上的—黑支线是钢笔的，其他白色都是通过遮版山水画铅字的。这种大片的阵势铅字为最中后期的身旁作刊小厂家提供了另外一种物美价廉的选项。10年后，在加拿大，玛格丽托·麦克奈托·考弗（Edward Mc Knight Kauffer）为戈登·贝内托（Arnold Bennett）的《埃尔西和孩子们》（Elsieand the Child）素描素描时，也用到了遮版山水画，该身旁作由卡塞尔撰写社（Cassell）以纪念版的形型式撰写。

骆驼巴巴于1931年在《骆驼巴巴的小故事》（The Story of Babar）中的首次大放异彩，由意大利的康泰纳苏氏撰写社（Condé Nast）撰写。《骆驼巴巴的小故事》是来自安特卫普的画作让·德·默尔多夫（Jeande Brunhoff）的代表用上，他的继父是一位撰写低价。默尔多夫的代表用上多种不同于以往显现的参考身旁作，他在代表用上中的用到了宽幅的外观上、丰富的诗意和文稿的文句，给人一种最简单又带给孩子们气的引人入胜呈现。在加拿大，这些参考身旁作由梅克拉根福（Methuen）撰写，并由最中后期最极为重要的优质铅字低价之一的伊普斯托为奇（Ipswich）的科托为尔（W.S.Cowell）督导印制。

让·德·默尔多夫（Jean de Brunhoff）的《国王巴巴》（Babar the King）中的所示的巴巴是一种 直立的两足动物，它的臀部样子仅仅或究竟不会臀部样子。但自1931年第一次撰写以来，这些图绘身旁作被验证不具备永恒的商业价值。

默尔多夫孙子时，又创用上了其他5部以巴巴为主旨的参考身旁作。1937年，他因胃癌早逝，那个时候他的儿子圣夫（Laurent）只有12岁。第二次全球性大战后，圣夫决定继续从事他继父的工用上，继续去创用上来得多的巴巴续作图绘身旁作。于是几十年来，圣夫在此之后展开着巴巴续作的参考身旁作创用上，直至21世纪。社会当权者评论者们对旧作的骆驼巴巴续作参考身旁作众却说纷纭，其中的一部分评论者显然它们的细节不具备冒犯连续性，并十分相似一些新殖民主义诗意，而另一部分评论者则在骆驼巴巴的小故事里头见到了带给极权主义型式的理性框架和行为准则。但是毫无疑问称许的是，那些资深的艺练成作品家们在歌颂这本身旁作的之外还是极其一致的。

默里头斯·桑近克为《骆驼巴巴的周年纪念精选辑》（Babar’s Anniversary Album，Random House，1981）用上了中后期版，在中后期版中的他却说：“是骆驼巴巴，让我将一本图绘身旁作当成了一件艺练成作品品来看做。”圣夫的骆驼巴巴的原版虽然在音乐风格上比较简单地揭示了他继父的中后期衷，但在主旨之外，圣夫的代表用上增高了来得多的梦境连续性。与此对比的是玛格丽托·加里头宗以（Edward Ardizzone），在加里头宗以的代表用上中的，几乎不会关于当权者或社会的细节。

用上为一名工艺精湛的工程技练成封面设计家，加里头宗以为各个观看群和各种各样的身旁作刊素描素描，他的代表用上几乎散落了整个20世纪。另外，加里头宗以也是一位对自己展现显现出较高要求的工程技练成封面设计家，无论对方所付的标价是多还是少，他都会将同样的热情和人格迷人投入到创用上中的去。在他创用上的所有代表用上里头，都能让人显显现出他与众不同地诠释了多种不同的人所传近的或好或坏的各种情人心，但又不会更加多愁善人心。并且，他的代表用上不常被看做近似于的加拿大音乐风格的代表：那些独托的建筑、加拿大的小城镇和社会取材、加拿大人物形象的文伦举止，都在他的代表用上中的客串了极为重要的剧情。

就图绘身旁作而言，加里头宗以的“小丹格和林”续作（Little Tim）在图绘身旁作的文体社会的发展中的分之二有极为重要地位。其中的第一本是《小丹格和林和勇敢的船长》（Little Timand the Brave Sea Captain），由牛津大学撰写社于1936年撰写。原先，丹格和林的小故事以230毫米×330毫米的大外观上格型式展开制用上，并运用于新媒体并茂单面铅字；日后，参考身旁作外观上开始变小，彩色素描里头还点缀着一些黑白的素描。

对于这些彩色素描，加里头宗以会在另行的薄膜覆盖层上素描黑色金箔张支线，然后在另一张金箔上素描国画。虽然这个步骤很棘手，但这近乎加里头宗以赢得与他的原用上相匹配的黑色金箔张支线的唯一方法有，而不是用到由其他三种白色（洋红色、灰色和凤色）组合而成的钢笔工艺。因此在“小丹格和林”续作图绘身旁作里头，轻松的手绘TrueType、氛围人心极强的素描和带给意念的文本被加里头宗以展开了与众不同转化，直到今天依然慕名而来着孩子们们对单一和穿越时空的热情。

十几岁的慈运理维格·贝梅尔乔尔（Ludwig Bemelmans）于1914年开到American，据却说他对着一名和他三人在旅店工用上的店长开了枪（因为那个店长经不常禁锢他），不过，店长并不会杀。正如贝梅尔乔尔在1941年对《费城时报》（NewYork Times）所却说的那样：“……警察告知我的家人，我需要被送到去改建中小学，或是被送到往American。”他的第一个圣诞节是在克拉克的岛度过的，日后，他决心地想要踏入一名艺练成作品家，并继续在四季酒店工用上。

1930年，贝梅尔乔尔开始取得一些顺利。他的第一本图绘身旁作《超大的史蒂芬》（Oversized Hansi）于1934年问世。但真正让他于在的代表用上是他创用上的安德鲁（Madeline）续作代表用上，这些代表用上标志着贝梅尔乔尔名望和金钱以前的到来。安德鲁续作代表用上曾被维京撰写社不能接受，但在1939年被西蒙与舒斯托撰写母公司接受并撰写。对于几代American黑人来却说，贝梅尔乔尔代表用上中的那种多种不同罗德里头格斯·杜飞（Raoul Dufy）音乐风格的封面设计里头全都是安特卫普生活的缩影。据却说，安德鲁续作剧情的灵人心来自一个妈妈，她在贝梅尔乔尔旁边的医院住院上向他展示了她刚刚切除外阴后的脸上。贝梅尔乔尔还透露，他的母亲弗朗西斯卡（Franciska）以及他自己带给固执的人心情都对安德鲁这个剧情的重塑消除了极为重要的负面影响。

据艺练成作品家丹格和林·贝德所却说，贝梅尔乔尔不是一个天生的画作。但封面设计师兼用上家的亨利·意大利舰队（Henry Pitz）却显然贝梅尔乔尔代表用上里头那些笨拙的高难度中的其实暗喻极为迷人的内在迷人。在20世纪30中期中的后半期，战事的眼看在此之后笼罩着整个北美。American图绘身旁作中的最受欢迎的图绘身旁作剧情开始在用上者的回想的浮现—《困惑的詹姆士》（Curious George），该身旁作在1941年首次于佩恩·博古和林（Houghton Mifflin）撰写，用上者是玛格丽托·雷伊（Margaret Rey）和何·伦·雷伊（H.A.Rey）。这对前妻带着这本身旁作的手稿逃跑了战火纷飞的北美，经历了如史诗般的长途跋涉，最终在抵近费城后撰写。

当《困惑的詹姆士》第一次显现在加拿大时，他被改名为“右边右边”（Zozo），以不确实对在位的国王詹姆士六世有任何不尊重的指控。

这本《困惑的詹姆士》中的的讲述—无尾的詹姆士，是一个猴子和小孩的混合体。在第一本身旁作中的，就提到了詹姆士是被一个“身穿凤帽子的人”从早期森和林中的带显现出来的。也许，正因为这个气质既古怪又托别，才让接依然的8本詹姆士续作广为人知。该续作的最后一本身旁作撰写于20世纪60中期，詹姆士的名望遍及全全球性。

本文节选自《幼儿图绘身旁作创用上指南：美人心意识流的艺练成作品》，小标题为编者所加，非原文所有。文中的所用素描之外来自该身旁作。已赢得撰写社专利权刊发。

用上者丨[英]马丁·杜省斯伯里头、[英]默伊塔·斯托尔斯

摘编丨何也

出版人丨张婷

导语抄写丨刘军

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